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上世纪九十年代和两千岁首的好莱坞电影里，大部分女主角换谁演都差未几，惟有少量数女演员很难被取代，其中就有凯特·温斯莱特。

凯特·温斯莱特

东说念主们在考虑演技的时候未必候会忽略一个纯粹的事实：饰演这门「时刻」的器具是身段，从演员的嗓音样子到肢体话语都算。千东说念主一面的好莱坞女主角们时常在银幕上浮现出对身段的不屈缓，这不是演员个东说念主的问题，花瓶的理由不是说她演技弗成，而是根柢不给她发达。

当银幕上的女演员必须恰当单一的审好意思圭臬，变装又仅仅扁平的笼罩品时，她们的「器具箱」里就只剩下了跟着时刻推移继续贬值的皮相，她们的颤抖是不雅众看得见的。她们的献技不得不成了一稔小鞋的趋附。

温斯莱特的魔力有很大一部分就在于她在我方的身段里相等平缓。

关于女性来说，这一丝相等难作念到，就算不是女明星，好多女性都阅历过对我方身段状貌不悦的阶段，甚而物换星移不在社会营造的无缺女性形象眼前旁若无人。

好莱坞电影没少贩卖这种女性形象。温斯莱特从《泰坦尼克号》起就不是圭臬的好莱坞女主角身段，露丝企图自戕险些跌下船那场戏，若干不雅众惦记杰克救不起露丝？

《泰坦尼克号》（1997）

这样多年夙昔，温斯莱特也莫得像詹尼弗·劳伦斯等女演员那样一边喊着绝不防范一边逐步向圭臬体型逼近，她演过不少聚焦女特性欲（而非克扣女性身段）的电影，从来无惧裸戏，她对身段和状貌的平缓魄力给她的饰演大大加分，也让她远隔了好多平淡的变装。

当今回头来看《泰坦尼克号》，当年的殊效卖点早已死在沙滩上，还立得住的反而是饰演。除了一众出色的副角，温斯莱特的饰演解说当年的女主提名实至名归。她在有限的银幕时刻里把一个脚本里不算太深入的逃婚女孩演绎得相等确切。

「泰坦尼克号」千里没了，露丝却取得爱情妥协脱，把整部电影作为一个好意思国崇高社会女孩挣脱桎梏的故事也全都合理。

露丝出场的第一个镜头便是经典，詹姆斯·霍纳的主题配乐一王人，银幕上出现了行将起航的「泰坦尼克号」，一稔条纹套装的露丝下车，她的脸从宽大的帽檐下走漏，样子很快从咋舌过渡到故作抉剔，火红的头发浮现出一股桀骜不恭，第一句台词还没出口，照旧周身是戏，让东说念主善良她的故事。

其实迪卡普里奥和温斯莱特在演《泰坦尼克号》之前都是警戒丰富的演员了女同 porn，但前者还在「跑量」的阶段，后者固然作品数未几，但照旧因为李安的《缄默与热诚》得过奥斯卡最好女配提名，再之前有部更值得一提的《罪行天神》，把她从海选里挑出来的是「新西兰新锐导演」彼得·杰克逊。

《罪行天神》（1991）

这个期间的温斯莱特时常是折服自信的后生女子，嗓音又尖又亮，《泰坦尼克号》同属这一期间的作品，《罪行天神》里她演协助好友弑母的青娥，银幕上特地这样踏实健康、抬头挺胸的芳华期女孩，咱们其后也莫得看见过这样每一个动作都泄气着重生活力的温斯莱特。

《罪行天神》（1991）

温斯莱特再次引起普通关注时照旧酿成了《更动之路》《朗诵者》《身为东说念主母》，和迷你剧《浮世幻生》里压抑、忧郁，身怀机密的中年女子。错过了她更正期间作品的东说念主可能会惊诧于她对暴露和性方位的自由魄力，看惯了遮讳饰掩的好莱坞交易片不断形状的不雅众可能大感刺激。

《更动之路》（2008）

其实在《泰坦尼克号》的渊博成效之后，温斯莱特就主动烧毁了《恋爱中的莎士比亚》和《安娜与国王》这类能见度较高，却相比传统的好莱坞制作，她在简·坎皮恩不太成效的电影《圣烟》和看起来中规中矩的列传电影《长路将尽》里都有斗胆的暴露镜头，咱们看到的不是综合无缺的女性身段，而是会愉悦会横祸，但绝不耻辱的身段。

《圣烟》（1999）

这个期间，软科幻爱情片《暖暖内含光》里发色多变的克莱门汀是对温斯莱特早期自信青娥变装的一次成效转头。况兼这种虚幻般的精灵女孩她之后也再没演过，温斯莱特告诉咱们所谓的精灵感并非惟有身段狭窄者的女演员才略办到。

《暖暖内含光》（2004）

「压抑主妇/微妙中年女子」类的作品给温斯莱特带来了最多歌咏，包括《朗诵者》的一尊奥斯卡女主。这些变装基本不错看作平淡女性通过追求逸想找到自信的故事。

《朗诵者》（2008）

这些女性岂论国籍，如若不是碌碌窝囊，起码也不是知识分子，她们的自我醒觉是通过追求逸想（情欲或对财富、尊重的渴慕）来达成的，斗胆抒发我方的逸想，时常是这些平淡女性脱离平淡的启动。

固然温斯莱特在《长日将尽》里演过作者，但她也只认真演年青时斗胆抒发爱欲的部分。哪怕在质地普通的《情动沐日》和伍迪艾伦的《摩天轮》里，温斯莱特的饰演亦然不普通的，再平淡的女子在她的演绎下都能逐步泄气明后。

《摩天轮》（2017）

与此相背，温斯莱特在波兰斯基的《夷戮》里演一个有头有脸的中产阶层工作女性，这部改编自舞台剧的电影保留了原作的结构，场景险些便是家庭室内，两对因孩子间发生的纷争聚到一王人调理的老婆在一个下昼从文雅有礼到撕掉终末一派遮羞布，别致紧凑，每一个演员的饰演都可圈可点，温斯莱特则孝顺了四个顶尖演员当中最身段化的献技：张口大吐、继续作呕、摔烂东说念主家的郁金香。

《夷戮》（2011）

连年温斯莱特给东说念主留住久了印象的是两个「吹哨者」型的副角。《史蒂芬·乔布斯》是温斯莱特争取来的变装，她饰演「苹果」的营销诳骗，在乔布斯犯浑的时候骂醒他，编剧艾伦·索金也只给她写了一场有所发达的争执戏，她因此第三度取得了奥斯卡女配提名。

《史蒂芬·乔布斯》（2015）

索德伯格的群像电影《传染病》刚上映的时候反响平平，驯服其后在每一次大型传染病事件时都有东说念主重温，温斯莱特饰演好意思国疾病端正与珍重中心官员，她冷静地给乱成一锅粥的政府官员解释疾病知识，她在片中说起的R0（基本传染数），以及「一个东说念主平均一天摸脸两到三千次」的冷知识都让我记到当今。

《传染病》（2011）

温斯莱特大致也给后代女演员带来了一些影响，前年我还惊喜地发现了影坛「小温斯莱特」——她的同乡弗洛伦斯·皮尤，从电视剧《女饱读手》、恐怖片《仲夏夜惊魂》到让她提名奥斯卡女配的《小妇东说念主》，都不错看到温斯莱特的影子，莫得科班的匠气，对我方的身段十分平缓，甚而她的出说念作《陨落》也和温斯莱特的出说念作《罪行天神》相似以女校为配景，驯服又是一个无法被松弛取代的女演员。

《陨落》（2014）

温斯莱特和西尔莎·罗南的女性热诚电影《菊石》，两位天才型的女演员擦出了火花。她们刚好具有某种经过上的相似性，那便是在主流电影体系对女星身段掌抓有某种话语权时，她们依旧对我方不同于主流的身段、饰演无比自信。

《菊石》（2020）

温斯莱特的难以被取代是服从，但这必须要有她认定我节略是「难以取代」的那一个作为启动。